Henri-François Riesener 1767-1828

Portrait de femme

HENRI-FRANCOIS RIESENER

Pierre Gobert 1662-1744

Princesse inconnue présentant une pomme à un singe, châteaux de Versailles et Trianon.

Portrait de femme en source, Dépôt musée du Louvre, Hôtel Matignon

PIERRE GOBERT

Robert Henri 1865-1929

Isolina Maldonado, spanish dancer 1921. Private collection

Mata Moana, Private collection

Orientale, Private collection

ROBERT HENRI

Paul Leroy 1860-1942

Dans les branches du grand pin, Provence. musée des Beaux-Arts Orléans

Emile Bernard

Emile Bernard 1867-1941

Portrait of the woman, Philadelphia museum of Art

Après le bain-trois nymphes, Palais des Beaux-Arts Lille

Après le bain-trois nymphes, détail, Palais des Beaux-Arts Lille

Emile Bernard est considéré comme un des personnages les plus ambigus des débuts de la peinture moderne. Il fait très tôt la connaissance de peintres comme Henri de Toulouse-Lautrec ou van Gogh, se lie d’amitié avec Paul Gauguin et ses toiles suscitent la plus grande attention de la part de ses collègues peintres. Après ses premières expériences avec le pointillisme, Emile Bernard élabore un nouveau langage pictural qui lui est propre et qui sera qualifié plus tard de « cloisonnisme ». Contrairement à la suppression des limites pratiquée par les impressionnistes, Emile Bernard délimite clairement les objets peints et les surfaces de couleur par des contours sombres. Cette stratégie picturale éveille la curiosité de van Gogh et de Paul Gauguin, ce dernier travaille ensuite de manière intensive avec Emile Bernard en 1888 et en 1889 et les deux artistes ont parfois des rapports conflictuels. Après la mort de van Gogh et l’intérêt porté par l’opinion publique à Paul Gauguin reconnu comme étant le fondateur du symbolisme, une confrontation éclate entre les anciens amis. Emile Bernard se sent alors trahi. L’appel sous les drapeaux le menace également à cette époque et Emile Bernard prend la fuite pour l’Egypte en 1893 où il se marie et vit pendant plus de 10 ans.

Louis-Leopold Robert 1794-1835

Deux baigneuses en costume de San Donato, musée des Beaux-Arts Nantes

Louis Léopold Robert est né dans une famille modeste, 7 jours après l’incendie qui détruisit presque entièrement le village. Il mène une enfance heureuse auprès d’un père horloger-monteur de boîtes.
Après une scolarité à Porrentruy dans le Jura suisse, il entre en apprentissage à Yverdon-les-Bains (Vaud) mais, en 1810, part pour Paris où il suit une formation de graveur auprès du loclois Charles-Samuel Girardet. Il est admis en 1812 dans l’atelier de Jacques-Louis David, où il commence à peindre et y apprend la gravure.

Jacob Van Loo 1614-1670

Bethsabée au bain, musée du Louvre

Jacob van Loo est le premier artiste d’une importante dynastie de peintres ayant exercé durant tout le XVIIIe siècle un rôle capital dans la peinture européenne. Celui-ci n’a pourtant pas encore trouvé la place qui lui revient dans l’histoire de la peinture hollandaise, alors même que ses qualités picturales, son don de coloriste sont depuis longtemps admis. Les spécialistes de l’art hollandais connaissent certaines de ses peintures comme par exemple Le Coucher du musée des Beaux-Arts de Lyon ou les deux versions de Diane et ses nymphes conservées à la Gemäldegalerie de Berlin et au Herzog Anton Ulrich-Museum de Brunswick, voire ses quelques scènes de genre, mais nous manquons encore aujourd’hui d’une vue d’ensemble de son oeuvre.